上周五，随着五强选手郭曲、拉丹珠、龚爽、额尔古纳乐队、“蒙新组合”各自与助唱嘉宾许茹芸、龚琳娜、石倚洁、尚雯婕和杭盖乐队带来最终的合作舞台，以及四位伯乐阎维文、雷佳、华晨宇、谭维维逐一“放大招”，用四个篇章将民族瑰宝中的经典旋律化作绕梁之音，《春天花会开》这档堪称民歌节目里的“妙手”，也到此划上了一个圆满的句号。
电视承载民歌传播之任的历史可谓源远流长，自年央视创办青歌赛并开辟民歌组别以来，其始终以丰富的艺术手段和精美的舞台呈现，在民歌传播上不遗余力。而随着受众迭代导致的兴趣转换，如何不落俗手让更多年轻人接触和感受民歌之美，是摆在《春天花会开》总导演王蕾面前的难题。
经过半年时间的筹备，拥有近20年电视制作经验的王蕾最终没有按部就班做一档“本手”节目，却是打破常规套路以“融合”与“碰撞”之姿，意图将《春天花会开》打造成一场“新唱、新编、新创”的民歌盛宴。
它打破了过往泾渭分明的结构类型，将多民族多文化的竞唱歌手汇聚一堂，从“电子乐第一人”郭曲，到“萝莉烟嗓”跨界主播刘文君，从“黑怕女孩”戴欣梦露到音乐剧演员周默涵，《春天花会开》尽情“放飞”不同选手对于民歌的理解，通过民族语言与乐器、音乐风格与元素不设限的碰撞，在多元改编中挖掘出人意料的全新体验，诞生了哥特摇滚风融合*民歌的《花儿为什么这样红》，加入戏曲和音乐剧元素的《南屏晚钟》等诸多让几位伯乐激动到手舞足蹈的“妙手”作品。
直到收官之战，五强选手依旧在尊重民歌本身风格的基础上，对经典民歌进行着创新演绎：郭曲以余光中的《乡愁》为摹本，创作出一首充满思念意味的《以后》，当电子乐融入许茹芸特有温婉柔情的唱腔，故事的细节便被娓娓道来；一路用蒙古族唱腔和维吾尔族唱腔抒发着共同愿望的“蒙新组合”，与杭盖乐队合作的蒙古族民歌《嘎达梅林》苍劲高远，如苍穹之巅，如瀚海之底，如骏马嘶鸣的嗓音蕴藏着喷薄而出的生命力；额尔古纳乐队与助唱嘉宾尚雯婕合作，将蒙古族舞曲《布里亚特舞曲》和对唱歌曲《牧马人之歌》融合，形成了“歌”与“舞”的相互呼应，勾勒出一幅“草原之上、骏马飞驰、篝火升腾、载歌载舞”的动人画卷。
春至花开日，民歌正当时。对民歌创新的每一次探索与尝试，都是为传承与弘扬千百年的文化记忆和文化生态做着博观约取的准确。《春天花会开》正是用自己的方式夯实交流碰撞的垒土之“本”，搭建起传播民族音乐的“秒”之高台，让承载民族情感记忆的民歌最终闪耀在更广阔的舞台之上，也让更多的年轻音乐人扎根于民族音乐这片沃土之上。